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金车文艺中心- 谈基金会艺文赞助与青年艺术家之关係 - 非池

2020-05-29  |  来源:http://www.vns1747.com  
 
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2010-11-20|撰文者:张馨之

金车教育基金会所设立之金车文艺中心,赞助对象为即将离开学校,开始向外寻求创作发表舞台的青年创作者。另一方面,在社会赞助青年艺术家的机制中,基金会所设立的展览场域有别于一般商业空间,也不同于政府部门所设立的美术馆、博物馆展览场域。

本研究焦点乃置于青年艺术家与私人基金会展览空间之互动观察,希望从不同角度深入了解基金会针对青年艺术家赞助的发展现况与课题。于此,本研究以金车文艺中心为研究个案,经由相关文献探讨,架构出私人基金会展览空间赞助青年艺术家的理念,并採以质性研究中「深度访谈法」与「参与观察法」的方式为主轴,以青年艺术家角度切入,探讨一新兴艺文赞助机构与受赞助者之交互发展历程。最后提出基金会展览场域于台湾艺文环境之存在价值,及对于刚起步且怀有抱负的青年艺术家们作一初探性了解。

【金车文艺中心︰以「教育」为宗旨的空间经营态度】

企业从事艺文赞助活动,受到主事者的赞助经营模式及个人偏好影响其艺术品味,型塑该集团赞助艺术之风格,且往往奖励保留一种特殊的艺术属性。在台湾以艺文赞助着名的企业非营利组织,如奇美文教基金会及联邦文教基金会的古典写实风格、富邦艺术基金会及台新艺术基金会的当代风格等,无论传统或当代,皆于台湾艺术场域受到多数人认同,已佔有一席之地。

私人基金会展览空间,过去常被划定为企业财团的私营空间,因此所举办之展演活动围绕着基金会的使命而进行,并提供众人所能接受的展演风格,而非新的艺术风格产生的交流的源头。因此对于艺术圈内人而言,私人基金会展览空间在艺术场域内看似「小道」,无须研究或着墨,如此却忽略了私人基金会展演空间得以非营利组织本身具备的影响性,催生新型态的展演空间形成,更有意义的融入教育意识于其中。

金车教育基金会以「教育」核心介入艺术场域,文艺中心成立至今历时两年。汲取各方经验之后,逐渐建立展场运作流程机制。该空间提供年轻创作者介于离开校园及进入市场中的创作发表舞台,在此一过程中,这些刚起步、怀有抱负但尚未成功的轻创作者们,扮演着犹如「实习艺术家」角色,为日后的艺术创作职涯累积实战经验。

【私人基金会展览空间于台湾艺文生态之存在价值︰中性场域】

一、成为怀有抱负但尚未成功的艺术家舞台

王嘉骥(2003)论及台湾艺术环境及资源分配时,认为每年可能有为数上百的有心且具潜力的青年创作者,带着自身预备的创作能量与经济资源,投身艺术学院的漏斗状金字塔,但最后能通过金字塔漏斗筛检的艺术家,却少之又少。艺术场域中普遍的机会,皆为受到权威肯定的年轻创作者获得。如同十几年来经济学界经常使用「马太效应」,来反应经济学中分配不公的现象---「大者恆大、赢家通吃」的定律持续在艺术圈发酵。当年轻创作者的创作一旦获得学界或艺术市场的肯定,就会产生一种积累优势,将会有更多的机会取得更大的成功和进步。

本研究发现,以创作者角度而言,对于已在市场渐趋活跃的青年艺术家们,金车文艺中心的展览机会不足以让他们累积更多的资本能量,因此并非所有年轻创作者皆嚮往金车文艺中心展览的机会。普遍在金车展出的年轻创作者,为「怀有抱负但尚未成功的艺术家」,他们认为自己要走创作这条路,不论获奖资历、展览经验再丰富,他们确实也尚未成为艺术圈镁光灯的焦点。而正是这一群年轻创作者们,最需要一个发声的舞台。

以赞助者角度而言,普遍艺术赞助者选择将资源投注在知名的艺术家上,一来容易形成媒体话题,名声上相得益彰,二来赞助者受到艺术的加持,带动企业体良好形象。然而金车却将赞助资源灌注于尚未成名的年轻创作者,如此可见,金车集团忠于基金会长年来教育推广的使命,欲以赞助的方式培植青年创作的热忱,正在金车文艺中心逐步蔓延与实践。

二、介于学校与艺术市场的教育场域

台湾大专院校艺术教育,每年虽培植了一批批创作人才,然而这批年轻创作者却必须面临学院与艺术市场间的鸿沟。学院教育中,强调创作意义的「準艺术家」教育里,并没有教导一个年轻艺术家该如何介入公领域。这些社会现实包括补助申请、媒体互动、场域间的权力关係、个人行销等问题接踵而至。当失去学院内丰沛的资源后,他们是否已做好準备,面临创作生涯各种状况与不确定性的徬徨?是否在面对首当其冲的经济来源社会现实问题时,便转头朝向另一种职业生涯?

金车文艺中心定位介于商业展及公部门展览空间,然而此空间却与学院及学院外的展览空间形成密不可分的关係。儘管目前执行的成效未见,但它所隐含的教育功能,是提供青年艺术家在学院外试炼的机会,实际参与展览沟通协调、规划执行、行销宣传的展览策划目标。同时让每一档期的艺术展览成为艺术推广的场域,让更多民众走进展览空间,作为回馈社会的起始点。此外,基金会鼓励青年艺术家担任下乡服务志工,让年轻创作者发挥艺术长才,同时让偏远地区艺文资源匮乏的小学学童,也有亲近艺术的机会。由个人串联起团体、社会层面的艺术教育环节,提醒年轻创作者在追求艺术创作生涯的成功之时,不忘将自身的资源传递给社会上更需要的人,无疑是种良善的循环。

【新世代艺术家于艺术场域中的生存之道】

一、了解「艺术家」的职业生涯特性

台湾社会价值普遍无法认同艺术家为一职业,推动艺术创作职业合法化的目标尚待后续的实践,即便艺术家普遍出身于学院,年轻创作者依旧于虚无的认同感中摸索创作生涯。然而弔轨的是,纵然社会价值不给予肯定,艺术创作却无法独立超然于现世而存在。新世代艺术家需认清事实:艺术世界的生产如展演活动、艺术竞赛、作品贩售,艺术家必须重回现实社会脉落,于是艺术创作不仅为满足个人的创作原慾,更是一种需要操作与经营的事业。

本研究发现,金车青年艺术家论及「艺术家」职业时,反映出社会大众对于艺术家的价值犹如神话,认为艺术家具有全面性才能,及艺术创作为天赋异稟的人所为,如此造成年轻创作者对于艺术家身份既期待又敬畏的心理状态。然而在艺术场域中,艺术作品的价值并非来自艺术家个人,而是来自艺术场域的权力运作及信念,使作品受到推崇,进而肯定艺术家的创作力量。如此,青年艺术家的职业价值则在社会环境及艺术场域的交互形塑下,外加后来的教育和训练养成期间所内化而成的社会价值。

毕业之后,年轻创作者的创作动机将面临真正的考验。倘若无强烈的创作续航力,生计考量的问题接踵而至,艺术创作恐难以持续。而青年艺术家必须在生存制约下,多方累积实力及资源,获取社会及艺术社群内部之认同,直到艺术家身分在各方的确认下呈现稳定的状态。

二、熟悉艺术职业生涯中的可用资源

对青年艺术家而言,受到家庭认同是进入艺术创作职业生涯中第一道门槛。够继续朝向校艺术科系升学的学生,多半受到家庭的支持,且至少创作的志向不被家庭环境否定。家庭赋予精神支持外,部分家庭满足物质资源的需求,让年轻创作者不被经济条件而击垮。

另一方面,学院提供年轻创作者创作资源及重要人际网络,然而本研究发现青年艺术家对于学院的资源分配不均情况,一方面感到嚮往,一方面显露出不平衡的複杂心理。此状况呈现出艺术家身份,除了必须尽可能于各种展览、竞赛中发声,建立个人知名度外,更需累积自身的人脉,与艺术场域的重要守门人及守门机构有良性的互动,在无形中创造更多未来的机会。

对于部分金车青年艺术家而言,金车文艺中心是进入艺术圈的前哨战,也是社会资源支持艺术的一环。本研究发现,受访的青年艺术家皆为创作的个体户,无法主动发展资金,只能被动的接受各类机构所提供的赞助资源。国家资源方面,虽耳闻补助但未行动者佔多数;市场资源方面,收入来源倚靠艺术教育工作或作品买卖;社会赞助方面,年轻创作者重视少数基金会举办的青年艺术创作奖项。身为年轻创作者,除关注自身的创作外,更应积极主动与社会环节接轨,把握有形、无形的各类资源,在内在心理与外在压力的拉锯下,迈向艺术职业生涯的进程。

(本文为节录)

参考书目︰

王嘉骥(2003)。台湾学院里的当代艺术状态。艺术家,56(6),290-293。

林平(2005)。艺术展览的价值和空间的关係。博物馆学季刊,19(1),29-37。

高宣扬(2002)。布尔迪厄。台北:生智。

张正霖、陈巨擘(译)(2008)。艺术社会学:精緻与通俗形式之探索。台北:巨流。(Victoria D. Alexander)

赵国新(译)(2002)。文化生产:媒体与都市艺术。南京:译林。

刘晖(译)(2001)。艺术的法则---文学场的生成结构。北京:中央翻译。(Pierre Bourdieu)

严玲娟(译)(2008)。为什幺艺术家那幺穷?打破经济规则的艺术产业。台北︰典藏。(Hans Abbing)

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